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《日出》
曹禺
曹禺(1910～1996)现代著名戏剧家。原名万家宝，祖籍湖北潜江，出生在天津。出身封建官僚家庭。1924年入南开中学读书，广泛阅读“五四”以来优秀文学作品和外国戏剧名著，参加了戏剧团体“南开新剧团”。1928年入南开大学，后转入清华大学西洋文学系。1933年写成处女作四幕剧《雷雨》，1936年至1942年，他创作了反映农民与土豪恶霸斗争的三幕剧《原野》。1938年至1940年，还创作抗战剧《黑字二十八》以及与宋之的合作的《蜕变》。1941年创作《北京人》，通过一个典型的封建大家庭的崩溃过程，揭露封建主义衰败与新一代追求新生活的必然性。
中华人民共和国成立后，曹禺广泛参加国内外的多种社会和文化交流活动，曾赴各地工厂、农村参观访问。历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。他创作了话剧《明朗的天》（获全国第一届话剧观摩演出剧本1等奖）、历史剧《胆剑篇》（执笔）、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禺选集》、《曹禺论创作》、《曹禺戏剧集》等。他的一些剧作已被译成日、俄、英等国文字出版。
现代话剧《日出》，是现代剧作家曹禺写于1935年的作品，1936年发表于《文学月刊》，同年，由文化生活出版社出版单行本。
曹禺在写完《雷雨》之后，感到它有些“太象戏”了同时思想上也受到了左翼文坛更多的影响，于是创作了思想意识更加明确、手法也较为自然的《日出》。与《雷雨》不同，《日出》没有设置贯串全剧的复杂的故事情节，而是采取“横断面描写”的方式来实现创作意图。全剧四幕，共截取两个场所来展示生活。一是交际花陈白露在一个高级旅馆中的休息室，一是宝和下层三等妓女翠喜的房间。通过这两个场所，剧作展示了上层社会和下层社会的各色人物和各种生活现象，揭露和诅咒了“损不足以奉有余”的社会现实。
可以说，揭露和诅咒“损不足以奉有余”的社会现实是《日出》的主题思想。这一主题思想的体现是通过两种方式进行的。一种方式是剧中人物直接的联系和冲突。如金八鲸吞潘月亭，潘月亭捉弄李石清，李石清侮辱黄省三。再如顾八奶奶玩弄胡四，胡四又欺压“小东西”。这些都直接表现了弱肉强食的社会现实。
另一种方式则是戏剧场景的组接。如第三幕中下层对社会的悲惨生活与第一、二、四幕中上层社会奢侈淫逸、挥金如土的生活就形成了鲜明的对比：翠喜家冬天连炉子都生不起，而陈白露这里几天就挥霍两三千元。再如第二幕中有这样一个场面组接：银行录事黄省三向经理潘月亭苦述家景的凄惨，他每月只挣十块二毛五，现今又被银行解雇，老婆已跟别人跑了，3个孩子就要饿死；他刚刚下场，曾经留学国外的张乔治就高谈阔论地上场，讲中国的牛肉如何不好，他的狗闻一闻就走开了。通过这两个场景的组接，一个“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的社会情状立刻就呈现于观众面前。
《日出》出场人物很多，而且性格都很鲜明。陈白露是一个具有悲剧感的享乐主义者，良心未泯却又不能自拔；富孀顾八奶奶则是一个富有喜剧性的吃利息者，俗不可耐而又故作风雅。银行家潘月亭唯利是图，心狠手辣；茶房王福升畏强凌弱，势利透顶。“面首”胡四，已毫无羞耻之心；“博士”张乔治，则始终酸气十足。书生方达生正直而又稍嫌迂阔；秘书李石清常负气而又好钻营。
《日出》由于人物性格鲜明多样，又在悲剧中融合了喜剧的因素，所以，虽然没有《雷雨》那样扣人心弦的戏剧悬念，看起来却仍然趣味横生，因而受到观众的欢迎。《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。 《雷雨》的发表促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的《雷雨》《日出》等剧作，具有极好的舞台效果。
另外，《雷雨》还促进了大型多幕戏剧的发展。曹禺以前，现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。《雷雨》等剧作，都是大型戏剧，演出时间2、3小时，剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛。《雷雨》《日出》以后，现代大型戏剧创作多起来了。
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