全书网文：高天晨
书法不仅仅在于气势流动产生的节奏旋律之美，在细节的处理中也凸显了美感。细微的布局，细微的力度，笔意方圆之间，透露了不易察觉的细节气质。学习书法，不仅仅要有宏观的视野和气度，也要有细微的技术来表达不同情境下的心情。
书法成语典故中，也有不少是表达这种细微的笔法和风格变化的。
美女簪花：
“美女簪花”多是形容娟秀的小楷书法。美女化妆，自然表示一种细微之处的美感。书圣王羲之的老师卫夫人，她的小楷便被称之为“簪花小楷”。
唐代韦续则称赞她的书法：“卫夫人书，如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若红莲映水，碧治浮霞。”卫夫人的书法中带有女性特有的妩媚娇柔，与较早的钟繇等夹杂隶意的小楷风格迥异。
韦续则用极其细微的美感词汇形容卫夫人的书法，在卫夫人留传的作品《近奉帖》中可见一斑。
如锥画沙：
宋代姜夔《续书谱·用笔》中提到：“用笔……如锥画沙……欲其匀面藏锋。”这其实是中锋用笔的一种比喻，是要写出饱满充实有力的中锋线条。有趣的是，人的视觉是有一个差异的，充盈饱满的线条效果，往往是用一种相反的方式获得的。
毛笔的软毫借墨渗入纸，产生一个陷入的的凹槽，而凹槽会产生一种相反的视觉感受，就是凸起。古人为了说明中锋用笔的线条特点而做了“如锥画沙”这个比喻，试想如果我们用木棍在沙滩上画一个痕迹。这时候沙滩出现了两个东西：沟痕和溢出来的沙子。
那个沟痕，就是中锋之力，而溢出来的沙子则是笔画。所以“如锥画沙”的中锋线条，是指毛笔在一股中和力量渗入纸张的时候，铺开的笔毫留下的自然痕迹。而视觉上，则是像从凹槽里“溢出”来的。
入木三分：
这个词现在一般表示分析问题的深刻性，不仅仅停留在事物现象的表面，而是透过现象看本质，达到一定规律性的深度。现代文学家郭沫若评价清代蒲松龄的《聊斋志异》：“写人写鬼高人一等，刺贪刺虐入骨三分。”
而最早这个话，其实是书法典故，形容的是笔力雄健，能有“透劲”。这个典故出在唐朝张怀瓘的《书断·王羲之》：“晋帝时祭北郊，更祝版，工人削之，笔入木三分。”
王羲之手书于木板之上，工人削掉一层之后，其墨迹依然在，可见其笔墨的渗透之力。这不是在写字中使用大力而获得的效果，而是在行笔过程中有一种纵向渗透的力量，是借势而为止，并非静止的增大力度。
铁画银钩：
与“入木三分”相似的一种书法成语典故是“铁画银钩”。如果说“入木三分”是从结果上描述某种雄健笔力。那么“铁画银钩”则是在书写过程中对笔法的一种描述。
“铁画”是说笔力，毛笔本身是柔软，又称“柔翰”，但是要写出铁画之感，即软笔写出硬度。而“银钩”则凸显一个华丽柔美的特质，是指字体的气质不落俗套。
故而，一方面有铁之力度，另一方面又有银之高贵。称赞一个人的书法铁画银钩，是对技术和气质双重的肯定。
仙露明珠：
这句书法典故，是一种整体气质的判断，本是形容飘逸秀美的文学作品，后也指书法秀逸圆润。唐太宗《三藏圣教序》：“松风水月，未足比其清华；仙露明珠，讵能方其朗润？”
露珠，是具有生机活力的自然现象。一方面充满动势趋向（流淌），另一方面则因为是水组成，充满凸显的张力，又有“润”的功能。
其书法作品飘逸，则如“仙”一般；而其作品具有让人眼前一亮的新鲜度，具有秀美的特点，这是“明”的内涵。“仙”和“明”，表示飘逸秀美，露珠则表示圆润。
高天晨国艺传承
三艺融通，薪火相传
▲
长按上图识别二维码关注“高天晨国艺传承”